por Tlaloc

(by Rosique, cemento y cristal, medidas varias)

Como mirar la piedra sin la añoranza del pasado, aquel donde las manos dieron forma a la imaginación y estas coludidas con las creencias, en una amalgama sin precedentes alabaron a sus dioses. Tiempos de condescendencias, no hay dudas.. Tiempos de un pasado que debería repetirse por lo menos por la convicción de la originalidad.

As to look at the stone without the yearning of the past, that where the hands gave form to the imagination and these between the beliefs, in an unprecedented blend they praised to their God. Times of condescendencias, there is no doubt. Times of a past that should be repeated at least by the conviction of the originality.

vacío ¿reflejodequieneres? vacío

VACIO, ¿REFLEJO DE QUIEN ERES? /EMPTYNESS, REFLECTION OF WHOM YOU ARE?

(by Rosique, de la serie PALABRASVISIVAS, tinta china sobre papel, 182 x 24")

Esa insoportable oquedad que no da tránsito a nada

se vuelve necesaria para las conciencias grises

e indispensable para las cabezas huecas.

That unbearable hollowness that gives traffic to nothing it returns necessary for the gray and indispensable consciences for the idiots.

ELTRIPLEMURO-ELTRIPLEMURO-ELTRIPLEMURO

El triple muro/The triple wall

de la serie EMIGRARTE

detalle/detail

by Rosique, mixta sobre madera 40" x 60"

La sentencia de años atrás de colocar un tercer muro para separar a Tijuana, B. C., México de San Diego, Ca, USA (San Ysidro), parecía una declaración más, de todas aquellas que en función de intimidar se han venido dando a lo largo de nuestra historia con norteamérica. Esta no fue así, la sentencia se ha cumplido, sino a cabalidad, por lo menos podemos constatarla en un gran sector de la larga línea divisoria que separa a estas ciudades fronterizas. Un muro más que obstaculice el paso de estos indeseables wetback, consumidores de hamburguesas, lavacarros, pepenadores de frutas, sirvientes indeseables pero amargamente indispensables para esta opulenta sociedad estigmatizada por el consumismo. Un tercer muro, un cuarto, un quinto, no importa cuantos más se habrán de construir en aras de defender su soberanía, los pueblos como el nuestro y como todos aquellos (latinoamericanos) gobernados por incompetentes y corruptos, llevados al extremo de la miseria, a la falta de porvenir, se vean forzados a buscar otras expectativas de vida no importa cuan denigrantes puedan ser estas, no importa si para lograr algo mejor en la vida haya que perderla en ese trance.

EL TRIPLE MURO.

The sentence of years ago to place a third wall to separate to Tijuana, B. C., Mexico of San Diego, Ca, USA a statement seemed more, of all those that in function to intimidate they have come themselves giving along our history with North America. This it was not thus, the sentence has completed, but to satisfaction, at least we can verify it in a great sector of the long dividing line that separates to these frontier cities. A wall more than hindering the step of these undesirable wetbacks, consumers of hamburgers, carwashers, scavengers of fruits, undesirable but bitterly indispensable servants for this affluent society stigmatized by the consumerism. A third wall, a fourth, a fifth one, it does not matter as many as more they will should to build for the sake of defending its sovereignty, the towns as ours and like all those (Latin-American) governed by incompetent and corrupt, carried to the extreme of the misery, to the lack of future, they be seen forced to seek other expectations of life it does not matter how degrading they can be these, it does not matter if to achieve somewhat better in the life have that to lose it in that trance. THE TRIPLE WALL.

umbrales de lo amorfo

Rojo-Red

(Umbrales de lo amorfo)

(by: Rosique, cemento, motor de ventilador y esmalte rojo)

Límite y principio que es la ubicación en que sitúo el umbral, se vuelve el pretexto que me permite indagar en la ausencia de formas regulares o concretamente determinadas y crear obras, cuyos contornos no se obliguen nada y de esta manera dar pie a ideas que pueden estar hermanadas con el orden del caos o, sencillamente no tener significación alguna, salvo la que el espectador desee interpretar.
Con la excusa de superar la restricción de formas y formatos empleados convencionalmente en la plástica, que ha sido por tradición, el cuadrado y el rectángulo generalmente y de igual manera, tratando de superar la bidimensionalidad de la pintura, exploro con plena libertad las irregularidades de los contornos del soporte, en este caso, la madera y recreo algunas ideas que son sin duda reminiscencias de mis preocupaciones estéticas fractales de años atrás, pero que en esta experiencia pretendo no constreñirme a ellas.
Formas que no definen nada, que no pretenden imponer hegemonías, que rescatan lo inservible para ser útiles de nuevo en un espacio breve, que no sólo aspiran a significar con su presencia, sino a originar reflexiones.
Las cosas que dejaron de tener sentido, los desechos, la basura que un día animaron con su presencia de utilidad, en los Umbrales de lo amorfo, se resignifican en un aliento por volver a ser; como un remedo de la propia naturaleza, en la que todo se recicla para ese paso inevitable del subsistir.
En la libertad creativa, reciclar también es el sustrato que le sostiene, que incluso la reafirma en su condición humana. Umbrales de lo amorfo, es ese límite de lo sin forma (definida) que cobijada en la libertad del proceso de la creación, toma de aquí, de allá, para tener presencia en un anhelo por estimular la imaginación. Umbrales de lo amorfo, es pues, un pretexto donde objetos sin relación alguna, coludidos originan una inquietud estética de referencias múltiples, en espera de tener un sentido propio que incite a lecturas en cualquier dirección.

Limit and principle that is the location in which I situate the threshold, returns the pretext that permits to investigate in the regular or concretely specific absence of forms and to create works, whose contours be obliged nothing and in this manner to lead to ideas that can be united with the order of the chaos or, simply not to have any meaning, save the one that the spectator desire to interpret. With the excuse to surpass the restriction of forms and employed formats conventionally in the sculpting, that has been for tradition, the square and the rectángle generally and similarly, trying to surpass the bidimensionalidad of the painting, I explore with full liberty the irregularities of the contours of the backup, in this case, the wood and recreation some ideas that are without doubt reminiscences of my worries esthetics fractales of behind, but that in this experience I intend not to constrain me them.

You form that they do not define anything, that do not intend to impose hegemonies, that rescue the useless thing to be useful again in a brief space, that do not only they aspire to signify with their presence, but to originate reflections. The things that to stopped making sense, the waste, the trash that a day encouraged with its presence of utility, in the thresholds of the amorphous thing, itself resignifican in a breath by being again; as a remedo of the own nature, in which all recycles itself for that inevitable step of the to subsist. In the creative liberty, to recycle is also the substrate that maintains him, that even reaffirms it in its human condition. Thresholds of the amorphous thing, is that limit of it without form (defined) that sheltered in the liberty of the process of the creation, takes from here, of there, to have presence in a yearning by stimulate the imagination. Thresholds of the amorphous thing, is therefore, a pretext where objects without any relation, coludidos originate a multiple references esthetics anxiety, in wait to have an own sense that incite to readings in any direction.

LA MIRADA DISCRETA/THE DISCREET LOOK

(by Rosique, India and China in on cardboard, 24" x 28")

¿Realmente es importante el ARTE?/¿Really is it important the ART?

¿El ARTE es indispensable?//TheART is indispensable?

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